Говоря о самых загадочных работах Франсиско де Гойи, невозможно не упомянуть серию, известную как «Пословицы». Этот цикл гравюр стал настоящей загадкой для историков и любителей искусства, поскольку художник оставил после себя множество следов. тревожные и похожие на сновидения образы Это произведения, которые бросают вызов любой линейной или простой интерпретации. Это, без сомнения, путешествие в иррациональное, где художник, кажется, исследует самые темные уголки человеческой психики.
Самое любопытное то, что Гойя так и не увидел эти работы опубликованными, поскольку они были отредактированы спустя долгое время после его смерти. Серия, которую некоторые называют «Разрозненные» или «Сны» (Dueños), производит впечатление… последнее графическое завещание От мастера — переход к тьме, кульминацией которого станут его знаменитые «Черные картины». Это произведение, которое не просит разрешения на беспокойство, балансируя между ярейшей сатирой и абсолютным безумием.
Происхождение, датировка и загадка этих тарелок
Точно определить время создания этой серии сложно, поскольку существует несколько теорий. Однако наиболее распространенное мнение предполагает, что Гойя работал над ними в течение длительного периода времени. приблизительно 1816 года 1823Некоторые эксперты считают, что первые гравюры совпадают с окончанием периода Тавромахии, основываясь на том факте, что в альбоме Сеана Бермудеса был обнаружен пробный оттиск гравюры номер 13, озаглавленной «Способ полета».
Путь этих гравюр к публикации был настоящей одиссеей. Когда Гойя уехал во Францию в 1824 году, он оставил медные гравюры в Кинта-дель-Сордо. Они переходили из рук его наследников до 1854 года, когда Роман Гаррета приобрел восемнадцать из них. Позже Хайме Мачен пытался продать их государству, и, наконец, в 1862 году… Настоящая Академия Беллас Артес де Сан Фернандо завладели этими предметами.
Ключевой факт заключается в том, что Гойя оставил после себя не просто восемнадцать тарелок. На самом деле, известно, что их было гораздо больше. по меньшей мере двадцать две гравюрыОднако четыре из них оказались в руках художника Эудженио Лукаса и попали в частную коллекцию в Париже, где были опубликованы во французском журнале L’Art в 1877 году. Недавно эти четыре произведения вновь предстали перед публикой, войдя в Лувр.
Дилемма названия и организации
Если вы попытаетесь найти единое название для всей серии, у вас возникнут трудности. Первоначально те, кто работал с печатными формами, называли их «Фантастические прихоти». Однако со временем традиция закрепила названия. Пословицы или сныПравда заключается в том, что при изучении авторских оттисков, где сам Гойя указывал названия, преобладающим словом было «Бессмыслица», что делает этот термин наиболее точным и уместным.
Что касается порядка расположения иллюстраций, то первое издание 1864 года было, по сути, попыткой наугад; Академия отдала им должное. произвольная последовательность Потому что не было четких указаний. Спустя годы на пробных оттисках были обнаружены рукописные номера, которые не совпадали друг с другом. Более того, была найдена пластина с номером 25, что позволяет предположить, что Гойя планировал серию длиннее, чем та, которая в итоге сохранилась.
Техника и творческий процесс
С технической точки зрения, это одна из самых совершенных работ художника. Гойя использовал… сочетание травления и акватинтыИногда он использовал технику полировки, чтобы поиграть со светом и объемом. Для проработки деталей он без колебаний применял резец и сухую иглу, добиваясь визуальной глубины, которая подчеркивает драматизм сцен.
Творческий процесс начался с подготовительных рисунков, выполненных кистью и сангвиновой акварелью, большая часть которых сейчас хранится в музее Прадо. Примечательно, что в этой серии… различия между рисунком и печатью Они гораздо более радикальны, чем в других работах Гойи. Например, в «Неистовой глупости» солдат в военной сторожевой будке в итоге превратился в гражданского с пикой, пронзающей лицо человека.
Интерпретации: Между сатирой и карнавалом
Попытки расшифровать замысел Гойи, выраженный в этих изображениях, затягивают в трясину. Некоторые критики рассматривают «Притчи» как продолжение «Капричос», утверждая, что резкая критика общества и испанской политики. Другие, однако, отмечают, что здесь фантастический и гротескный элемент настолько силен, что произведение кажется гораздо ближе к «Черным картинам» с их кошмарными сценами и деформированными персонажами.
Одна из самых интересных теорий принадлежит Найджелу Глендиннингу, который связывает мотивы сериала с… карнавальная традицияСогласно этой точке зрения, Гойя использует эстетику народных праздников, чтобы подорвать существующий порядок. Таким образом, мир представлен перевернутым с ног на голову: власть высмеивается, а влиятельные группы, такие как духовенство и армия, изображаются униженными, пьяными или испуганными.
Гравюры полны сексуальных отсылок и скрытого насилия. использование символических животныхТакие образы, как хищная лошадь, ассоциирующаяся с сексуальной силой, или гигантская крыса, пожирающая женщин, усиливают эту атмосферу инстинкта и хаоса. Некоторые также рассматривают сериал как размышление об измене и браке, анализируя гибридные фигуры, которые, кажется, требуют ответов от монахов с гротескными лицами.
Анализ наиболее выдающихся гравюр
- Женская чепуха: На видео показана кукла, одетая в костюм солдата, которую трясут женщины, что является явной насмешкой над мужественностью и военной мощью.
- Ужасающая нелепость: Солдат в ужасе убегает от человека, замаскированного под призрака, что подчеркивает трусость, скрывающуюся за формой.
- Полная бессмыслица: Две фигуры в длинных одеждах поклоняются выводку кошек, высмеивая церковное лицемерие.
- Полная чушь: Солдата сбрасывают со сцены, в то время как группа людей пытается накрыть место происшествия брезентом.
Сериал представляет собой демонстрацию иронии и сарказма, где Логических параметров нет. Традиционный подход. Такие персонажи, как Простофиля или Летающая Бессмыслица, переносят нас в пространство, где здравый смысл отброшен, уступая место визуальной философии, основанной на переворачивании правил и добродетелей.
Эта коллекция из восемнадцати офортов, издававшихся в различных тиражах на протяжении XIX и XX веков, остается краеугольным камнем мировой графики. С помощью теней и искаженных фигур Гойя сумел запечатлеть одиночество, тревогу и… подрыв властиоставив после себя наследие, которое, хотя и неполное и хаотичное, продолжает очаровывать своей современностью и способностью вызывать у современного зрителя чувство неловкости.